第１回　・　１月号

墨：作ってから50年は経った

油煙の墨です。良い墨は、

古くなれば古くなるほど

趣のある墨色になります。

筆：10年前から愛用している

柔らかい羊毫の筆。良い筆は

繊細な線質を表現できます。

ポイント：墨のにじみが

ほんのりと綺麗に出る紙を

使うといいでしょう。

第２回　・　２月号

紙：にじみの少ない紙で、

少し金銀の装飾があります。

はっきりとした線で書きたい

ときは、にじみのない紙を

使うといいと思います。

筆：大小の文字を

組み合わせて書くときは、

同じ筆でも、筆を変えても、

どちらでも大丈夫です。

ポイント：文字の配置を

少しずらして、リズム感を

表現するといいでしょう。

第３回　・　３月号

構成：シャープな線で、

行間を詰めて、スマートな

印象にしています。

墨：作られて50年は経った

松煙の墨を使用しています。

筆：毛先のまとまりが良く、

弾力のある、細めの筆です。

ポイント：筆圧の変化を抑え、

軽やかに書くといいでしょう。

第４回　・　４月号

構成：行頭や行脚を揃えず、

３つの集団を配置しました。

このような書きかたを

散らし書きといいます。

筆：毛がたいへん繊細な

柔らかい羊毫の筆です。

墨含みが良いので、

一筆で書いています。

ポイント：墨が続かなくて

途中で墨継ぎをする場合は、

左上の春の文字で墨継ぎを

するといいでしょう。

第５回　・　５月号

構成：縦に流す線を強調し、

すっきりとした雰囲気に

仕上げています。

筆：柔らかすぎない、

弾力のある羊毛の筆です。

穂先を紙に食い込ませて、

引き締まった線になるように

書いています。

ポイント：黒々とした墨は、

にじみが広がりすぎると

黒い団子のようになって

田舎くさい野暮な印象に

なりますので、

墨の量やにじみの加減に

注意するといいでしょう。

第６回　・　６月号

構成：気楽な筆運びと

線の太細を意識しています。

墨色：写真では、筆の線と

にじみの境目が明瞭でなく、

黒い塊に見えますが、

実物は、筆線とにじみの

色の濃さに差があります。

ポイント：一文字の中に

太い線と細い線を

組み合わせて書いて、

文字に立体感を出すように

意図するといいでしょう。

第７回　・　７月号

構成：字間を広くして、

余白を多く取ることにより、

すっきりとした構成に

しています。

紙：にじみの少ない、

かすれた線が長く続く

紙を使用しています。

ポイント：筆に含ませる

墨の量を少なめにして、

さらりとした印象の作品に

するといいでしょう。

第８回　・　８月号

構成：墨継ぎの位置と

文字の太細の変化で、

黒の強弱のバランスを

適度に配置しています。

紙：にじまない赤い紙です。

赤色がたいへん強いので、

文字がはっきり見えるよう、

墨は黒々と磨っています。

ポイント：行の高さを

徐々に変えています。

この和歌であれば、

澄んだブルーの色の紙を

使用してもいいでしょう。

第９回　・　９月号

構成：途中で墨継ぎを

しないで、墨が徐々に

かすれていくように

書いています。

文字に大小をつけて、

単調な文字の羅列に

ならないようにしています。

墨：黒々とした墨色で、

キリッとした印象の文字に

仕上げています。

ポイント：線と線を適度に

つなげます。過剰につなげ

すぎると、線が煩雑な

印象になるでしょう。

第10回　・　10月号

構成：画数の違いにより、

文字の大小を自然につけて

３文字を配置しています。

墨：筆線とにじみの

色の境目はくっきりと、

にじみの広がりは

まろやかに、上品な

墨色を意図しています。

ポイント：墨の箱に

青墨と書いてある墨は、

わざとらしい青色を混ぜた

ものが多くありますので、

そのような青系の墨は

使わないようにしましょう。

第11回　・　11月号

構成：右側に広がる字形と、

すっきりとしたしんにょうで、

軽快な作品にしています。

筆：柔らかく細い毛の

質のいい羊毛は、

墨の含みが良いので、

ふっくらとした線で

書くことができます。

ポイント：丸っこい回転の

リズムで文字を書くときは、

線を方向転換するときに

押さえたり止めたりしないで

同じ速度で筆を運ぶと

いいでしょう。

第12回　・　12月号

構成：少し段差をつけ、

細身の線でふわっとした

印象にしています。

筆：イタチの細筆です。

太細の変化を出すよう、

筆圧に抑揚をつけて

書いています。

ポイント：紙の大きさに

対して、やや控えめに

書くと、上品になります。